全球抗疫诗歌公益大赛入选作品:王长友-莫斯科新冠疫情隔离感赋（外有多首）

几与孟郊、贾岛并肩，堪称新冠疫情苦吟诗作之典范！

几与孟郊、贾岛并肩，堪称新冠疫情苦吟诗作之典范！

长友疫期被隔离域外，寄情诗词，遥抒胸怀，郁闷无奈之中彰显才子坦诚真实之悠悠真情，字里行间溢满赤子忧国忧民之殷殷深情，感人肺腑！
尤其可贵的是，作者巧妙地采用七律和天净沙小令的形式，构建缓缓低吟、层层铺叙、步步深化、袅袅余韵的有机组合，让读者领略传统诗歌的回响，同时感受现实生活的冲击。疫魔肆虐，前所未有，隔离举措，追不得已。作者的忧苦、牵挂、思归，层房叠叠，情真意切。人困高楼，说不尽的忧思愁苦，道不完的离愁别绪，全都浓缩在有限的诗篇中，并悄悄地提升、延续、拓展在读者的心中。

满纸伤心言，一腔悲愤情。诗人本色在，冰心系故故园。

满纸伤心言，一腔悲愤情。诗人本色在，冰心系故！园

满纸伤心言，一腔悲愤情。诗人本色在，冰心系故园！

满纸伤心言，一腔泪辛酸。诗人本色在，冰心系故园！

寒风吹北国，
热泪滴辛酸。
满纸淌幽情，
冰心系故园。

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寒风吹北国，
热泪滴辛酸。
诗人本色在，
冰心系故园。

天边亮处是乡关 ——读王长友《莫斯科新冠疫情隔离感赋》《莫斯科新冠疫情隔离感赋》，读完这组诗我的眼睛禁不住湿润了，故而感觉值得细读。这组诗初读觉得似乎有些消沉感伤，但拭泪回味，诗中描绘的，不只是莫斯科新冠肆虐的惨景，更表达了作者困在莫斯科期间对祖国的挂怀、惦念，对祖国抗疫成就的自豪，渴望回国的心情和不忍将病毒带往祖国的自我约束，以及盼望疫情过去继续奋斗的迫切心情。“风呼雪涌乌云漫，遍地新冠春不还。”“好客春风难独处，新冠作伴满街爬。”“月黑丧车鬼吼。阴风嗖嗖，怀惧人困高楼。”这些句子让我们感觉到莫斯科疫情的严重，让我明白了当时我国驻俄罗斯大使为什么用“凶险”两字来形容俄罗斯的疫情。滞留在莫斯科的同胞们处境自然艰危。在三首七律中，作者以切身感受刻画在这样的环境中的艰难、恐惧和痛苦。出境更知祖国好，难中更以神州骄。中国在全球首先遭到新冠侵袭，却在中国共产党的坚强领导下，经过全国人民的团结奋斗，成功控制住了疫情，成为新冠泛滥的世界上一块安全的绿洲。“翘首东南何所望，天边亮处是乡关。”“天边一线余光亮，遥望几回哭故园。”孤独隔离在高楼上，作者心中思念祖国，思念故土，站在窗前，透过朦胧的泪眼，远望东南，远望祖国的方向，为身在祖国怀抱的同胞的安康庆幸。全世界都笼罩在新冠危害之中，唯我东方大国抗住了这前所未有的病毒，身处危境的作者此刻似乎忘记了自身的危难，沉浸在对祖国成功抗疫的自豪之中：你看，头顶上乌云笼罩，那东南天边，却透出一线亮色，那里就是我的祖国！作者多想看看祖国的明媚春光，然而，“窗前满眼风和雨，极目乾坤两渺茫。”读来真让人心碎。作者恨不得一步跨回祖国。事实上，当时许多华商也都千方百计回国了，但在口岸就检出了病毒，这加大了中国防控的风险。作者不忍在这种时刻给友邦和祖国添乱，选择了在莫斯科坚持。“清晨梦里神州，黄昏巷尾街头，倦鸟病猫浪狗，国门忍叩？思归人困高楼。”虽然梦绕神州，急切思归，但为了避免加重国内疫情输入风险，宁可独困高楼，也不忍在艰难的瘟疫之夜去叩开国门。难中不忘为国忧，作者做出了他应有的选择。低沉似乎是这组诗的基调，但愁苦中仍然透露出抗疫的坚强意志和恢复正常工作、继续奋斗的愿望。“遍地新冠春不还”，既是对遍地疫情的无奈，也是对明媚春光的渴望。“百里空街撒落霞”，不是对莫斯科新冠疫情的讽刺，而是对政府和人民坚持禁足以对抗新冠的礼赞。“归燕不知瘟疫险，衔泥建屋满天飞。”这里以飞鸟的自由反衬隔离期间人们不自由的苦恼，同时也隐隐透出俄罗斯政府和人民恢复经济的强烈愿望。归燕在忙着衔泥建屋，我们人类什么时候能恢复正常的经济活动呢？“青灯黄卷白头，华夏多少春秋，怎忍这般罢手？窗前病后， 揪心人困高楼”，要读“黄卷”，要究“春秋”，不甘“罢手”，在新冠威胁中，还在为不能正常开展工作揪心。我们体会到作者强烈的事业心。诗忌直白，贵含蓄。寓情于景，借物写人，方为上乘。这组诗大多情景交融，着力于意象和动作的描摹，所以才产生感染力。作者孤身隔离在高楼斗室，狭窄的空间似乎限制了写景状物的立足点和观察视野，整日面对的就是电脑、墙壁、床铺、穿衣镜，唯一可以外望的就是窗户。而这些也的确反复出现在诗中，它们都蒙上了作者的哀愁和感伤。溢出斗室的是七首《天净沙》，但溢出的只是思绪，人,则始终困在“高楼”。“寒塘乱草荒丘，冰霜小道泥流，残雪枯枝禿柳，云驰风骤，旅中人困高楼。”一连串的冬末春初景象的铺排，烘托了作者滞留境外孤独凄凉的心境。“春风归燕遨游，池边嬉戏群鸥。白桦青松竞秀，沿街碧透”，多么美好的春色，但是，“隔离人困高楼”，春游的冲动和禁足的无奈，跃然纸上。 “青灯黄卷白头，华夏多少春秋”，黄、青、白组成的三色画面，紧接着一个大的历史维度，一个不服老、不甘虚度光阴、不甘终止事业的形象立于我们面前。上面有评论谓这组诗“几与孟郊、贾岛并肩，堪称新冠疫情苦吟诗作之典范”，未免誉扬过头，但也道出了这组诗注重炼字琢句的特点。“天边亮处是乡关”，平易中寓意丰富深远，诗味隽永，可谓这组诗的诗眼，诗心，所以我用为评论的标题。“百里空街撒落霞”，“百里”二字，一般读者可能会以为是夸张，其实是写实，莫斯科是环形城市，直径约50公里，正好百里。春天里美丽的晚霞撒在百里长街上，多么美好的时刻，多么美丽的空间，正是人们游春休闲的黄金时段，却是“空街”。一个“空”字，让两句14字马上具有了另一番意境——新冠隔离时期特有的景观。“难逢梦里韶华短，苦对镜中白发长。面壁摩须问日月，倚墙拊膺叹时光。”这两联借发须抒怀，是老套，但经历过疫情隔离的人都有体会，疫情期间理发店关门，头发日长是一大烦恼。宅在家里无聊之中难免频频照镜子，每日只见白发渐长，能不兴叹？说到胡须，古人常写“拈须”、“捻须”、“捋须”“拂须”、“揽须”，今人多不留长须，这些词都用不上了，作者发明一个“摩须”动作，刻画出作者慨叹时光流逝的复杂心情。旧体诗在文体和艺术上有独特的难处。首先是音律，在白话时代，写出自然的律句并不容易。许多格律诗为调平仄，常常搞得语句生硬。这组诗许多句子，既合律，又自然流畅。“窗前满眼风和雨，极目乾坤两渺茫”，看似随口说出，细较起来却平仄谐调。“彻夜频频开电脑，新冠数据心头绕。五洲四海细查询，比照前天多是少？”整首诗近乎大白话，细究起来，却是一首平仄谐调的仄韵七绝。当然，平仄应是活的，不是死的，古人就有拗救之法。这组诗多处有拗救，大多运用娴熟，比如“遥望几回哭故园”，首字当仄用平，第三字当平用仄，拗救自然无痕。古今音调差别是当今旧体诗写作的一个很纠集的难题，许多人反对古今音调混用，但具体到诗作，还是不易把握，譬如这组诗中，“扬州小调慰乡思”是我喜欢的句子，照古音，“乡思”的“思”，是仄声，这里作者当平声用了。我想，诗是要能吟诵的，试想，在今天，如果在电台上把“乡思”的“思”读成去声，听众肯定不入耳，甚至认为是读错了。对仗是格律诗的拿人之处。几首七律，基本做到了对仗工稳。“桌上狍鸮胸已满，酸甜苦辣浑无知。枕边辗转夜难寐，正侧斜横总不怡。”这是有难度的连珠对。隔句对仗，比如对联，长联总比短联更难。这里两句28字，每句14字，要对得丝丝入扣，着实不易，更何况这里“狍鸮”对“辗转”，前者叠韵，后者双声。“酸甜苦辣”对“正侧斜横”，四字平铺而对。这样的对仗，大概只能妙手偶得了。桌上佳肴摆满正可饕餮一顿，可胸口饱闷，全无口味。味觉失灵，恰恰就是新冠的奇怪症状之一。发烧头痛，浑身难过，是新冠的另一典型症状。由此而无法入睡，正卧，侧卧，斜着睡，总是睡不着，再换个姿势，干脆横着睡，还是不济，总是觉得难受。一个连珠对，描摹出病中人吃不下饭、睡不着觉的苦楚，可谓神来之笔。传统诗学讲求怨而不怒，哀而不伤，这组诗大体属于此类（骂特朗普那首除外），我还要再加8个字：怨中含颂，哀中有志。古云“诗穷而后工”。作者疫情中在莫斯科历经艰险而成此诗篇，也算值得了。最后要说说作者放在五首绝句之末的骂普诗：“夕阳落处问天地，博爱人权何处觅？离谱胡酋肆意行，敢将人命作儿戏！”作者站在高楼上，远望夕阳落下的西南方，远望美国的方向，想到美国疯狂扩散的疫情对人民的戕害，对天地大声发问：资本主义前辈们高唱的博爱人权到哪里去了？起句大气磅礴。夕阳的造景，让人联想到从前对资本主义晚景的形容“日薄西山，气息奄奄”。接下来的两句，直斥特朗普政府草菅民命的政策，义正辞严。这个对“夕阳落处”的西南望，和前面说到的对祖国方位的“东南望”，形成鲜明的对比，表现了作者的爱憎分明。当做一首单独的诗作，倒也颇可一读。但是，放到“隔离感赋”这个统一的诗题下便不大谐调。其他的诗作，基本都是“怨而不怒”，唯这首诗破口大骂。收入这首诗，“隔离感赋”只能当做隔离期间的诗。如果去掉这首，便是有统一主题、统一风格的完整组诗了。作者不忍割爱，结果成为皮外赘肉，虽然也是一块不错的麻辣肉，但显然让全诗的酸苦味道串味了。

天边亮处是乡关 ——读王长友《莫斯科新冠疫情隔离感赋》《莫斯科新冠疫情隔离感赋》，读完这组诗我的眼睛禁不住湿润了，故而感觉值得细读。这组诗初读觉得似乎有些消沉感伤，但拭泪回味，诗中描绘的，不只是莫斯科新冠肆虐的惨景，更表达了作者困在莫斯科期间对祖国的挂怀、惦念，对祖国抗疫成就的自豪，渴望回国的心情和不忍将病毒带往祖国的自我约束，以及盼望疫情过去继续奋斗的迫切心情。“风呼雪涌乌云漫，遍地新冠春不还。”“好客春风难独处，新冠作伴满街爬。”“月黑丧车鬼吼。阴风嗖嗖，怀惧人困高楼。”这些句子让我们感觉到莫斯科疫情的严重，让我明白了当时我国驻俄罗斯大使为什么用“凶险”两字来形容俄罗斯的疫情。滞留在莫斯科的同胞们处境自然艰危。在三首七律中，作者以切身感受刻画在这样的环境中的艰难、恐惧和痛苦。出境更知祖国好，难中更以神州骄。中国在全球首先遭到新冠侵袭，却在中国共产党的坚强领导下，经过全国人民的团结奋斗，成功控制住了疫情，成为新冠泛滥的世界上一块安全的绿洲。“翘首东南何所望，天边亮处是乡关。”“天边一线余光亮，遥望几回哭故园。”孤独隔离在高楼上，作者心中思念祖国，思念故土，站在窗前，透过朦胧的泪眼，远望东南，远望祖国的方向，为身在祖国怀抱的同胞的安康庆幸。全世界都笼罩在新冠危害之中，唯我东方大国抗住了这前所未有的病毒，身处危境的作者此刻似乎忘记了自身的危难，沉浸在对祖国成功抗疫的自豪之中：你看，头顶上乌云笼罩，那东南天边，却透出一线亮色，那里就是我的祖国！作者多想看看祖国的明媚春光，然而，“窗前满眼风和雨，极目乾坤两渺茫。”读来真让人心碎。作者恨不得一步跨回祖国。事实上，当时许多华商也都千方百计回国了，但在口岸就检出了病毒，这加大了中国防控的风险。作者不忍在这种时刻给友邦和祖国添乱，选择了在莫斯科坚持。“清晨梦里神州，黄昏巷尾街头，倦鸟病猫浪狗，国门忍叩？思归人困高楼。”虽然梦绕神州，急切思归，但为了避免加重国内疫情输入风险，宁可独困高楼，也不忍在艰难的瘟疫之夜去叩开国门。难中不忘为国忧，作者做出了他应有的选择。低沉似乎是这组诗的基调，但愁苦中仍然透露出抗疫的坚强意志和恢复正常工作、继续奋斗的愿望。“遍地新冠春不还”，既是对遍地疫情的无奈，也是对明媚春光的渴望。“百里空街撒落霞”，不是对莫斯科新冠疫情的讽刺，而是对政府和人民坚持禁足以对抗新冠的礼赞。“归燕不知瘟疫险，衔泥建屋满天飞。”这里以飞鸟的自由反衬隔离期间人们不自由的苦恼，同时也隐隐透出俄罗斯政府和人民恢复经济的强烈愿望。归燕在忙着衔泥建屋，我们人类什么时候能恢复正常的经济活动呢？“青灯黄卷白头，华夏多少春秋，怎忍这般罢手？窗前病后， 揪心人困高楼”，要读“黄卷”，要究“春秋”，不甘“罢手”，在新冠威胁中，还在为不能正常开展工作揪心。我们体会到作者强烈的事业心。诗忌直白，贵含蓄。寓情于景，借物写人，方为上乘。这组诗大多情景交融，着力于意象和动作的描摹，所以才产生感染力。作者孤身隔离在高楼斗室，狭窄的空间似乎限制了写景状物的立足点和观察视野，整日面对的就是电脑、墙壁、床铺、穿衣镜，唯一可以外望的就是窗户。而这些也的确反复出现在诗中，它们都蒙上了作者的哀愁和感伤。溢出斗室的是七首《天净沙》，但溢出的只是思绪，人,则始终困在“高楼”。“寒塘乱草荒丘，冰霜小道泥流，残雪枯枝禿柳，云驰风骤，旅中人困高楼。”一连串的冬末春初景象的铺排，烘托了作者滞留境外孤独凄凉的心境。“春风归燕遨游，池边嬉戏群鸥。白桦青松竞秀，沿街碧透”，多么美好的春色，但是，“隔离人困高楼”，春游的冲动和禁足的无奈，跃然纸上。 “青灯黄卷白头，华夏多少春秋”，黄、青、白组成的三色画面，紧接着一个大的历史维度，一个不服老、不甘虚度光阴、不甘终止事业的形象立于我们面前。上面有评论谓这组诗“几与孟郊、贾岛并肩，堪称新冠疫情苦吟诗作之典范”，未免誉扬过头，但也道出了这组诗注重炼字琢句的特点。“天边亮处是乡关”，平易中寓意丰富深远，诗味隽永，可谓这组诗的诗眼，诗心，所以我用为评论的标题。“百里空街撒落霞”，“百里”二字，一般读者可能会以为是夸张，其实是写实，莫斯科是环形城市，直径约50公里，正好百里。春天里美丽的晚霞撒在百里长街上，多么美好的时刻，多么美丽的空间，正是人们游春休闲的黄金时段，却是“空街”。一个“空”字，让两句14字马上具有了另一番意境——新冠隔离时期特有的景观。“难逢梦里韶华短，苦对镜中白发长。面壁摩须问日月，倚墙拊膺叹时光。”这两联借发须抒怀，是老套，但经历过疫情隔离的人都有体会，疫情期间理发店关门，头发日长是一大烦恼。宅在家里无聊之中难免频频照镜子，每日只见白发渐长，能不兴叹？说到胡须，古人常写“拈须”、“捻须”、“捋须”“拂须”、“揽须”，今人多不留长须，这些词都用不上了，作者发明一个“摩须”动作，刻画出作者慨叹时光流逝的复杂心情。旧体诗在文体和艺术上有独特的难处。首先是音律，在白话时代，写出自然的律句并不容易。许多格律诗为调平仄，常常搞得语句生硬。这组诗许多句子，既合律，又自然流畅。“窗前满眼风和雨，极目乾坤两渺茫”，看似随口说出，细较起来却平仄谐调。“彻夜频频开电脑，新冠数据心头绕。五洲四海细查询，比照前天多是少？”整首诗近乎大白话，细究起来，却是一首平仄谐调的仄韵七绝。当然，平仄应是活的，不是死的，古人就有拗救之法。这组诗多处有拗救，大多运用娴熟，比如“遥望几回哭故园”，首字当仄用平，第三字当平用仄，拗救自然无痕。古今音调差别是当今旧体诗写作的一个很纠集的难题，许多人反对古今音调混用，但具体到诗作，还是不易把握，譬如这组诗中，“扬州小调慰乡思”是我喜欢的句子，照古音，“乡思”的“思”，是仄声，这里作者当平声用了。我想，诗是要能吟诵的，试想，在今天，如果在电台上把“乡思”的“思”读成去声，听众肯定不入耳，甚至认为是读错了。对仗是格律诗的拿人之处。几首七律，基本做到了对仗工稳。“桌上狍鸮胸已满，酸甜苦辣浑无知。枕边辗转夜难寐，正侧斜横总不怡。”这是有难度的连珠对。隔句对仗，比如对联，长联总比短联更难。这里两句28字，每句14字，要对得丝丝入扣，着实不易，更何况这里“狍鸮”对“辗转”，前者叠韵，后者双声。“酸甜苦辣”对“正侧斜横”，四字平铺而对。这样的对仗，大概只能妙手偶得了。桌上佳肴摆满正可饕餮一顿，可胸口饱闷，全无口味。味觉失灵，恰恰就是新冠的奇怪症状之一。发烧头痛，浑身难过，是新冠的另一典型症状。由此而无法入睡，正卧，侧卧，斜着睡，总是睡不着，再换个姿势，干脆横着睡，还是不济，总是觉得难受。一个连珠对，描摹出病中人吃不下饭、睡不着觉的苦楚，可谓神来之笔。传统诗学讲求怨而不怒，哀而不伤，这组诗大体属于此类（骂特朗普那首除外），我还要再加8个字：怨中含颂，哀中有志。古云“诗穷而后工”。作者疫情中在莫斯科历经艰险而成此诗篇，也算值得了。最后要说说作者放在五首绝句之末的骂普诗：“夕阳落处问天地，博爱人权何处觅？离谱胡酋肆意行，敢将人命作儿戏！”作者站在高楼上，远望夕阳落下的西南方，远望美国的方向，想到美国疯狂扩散的疫情对人民的戕害，对天地大声发问：资本主义前辈们高唱的博爱人权到哪里去了？起句大气磅礴。夕阳的造景，让人联想到从前对资本主义晚景的形容“日薄西山，气息奄奄”。接下来的两句，直斥特朗普政府草菅民命的政策，义正辞严。这个对“夕阳落处”的西南望，和前面说到的对祖国方位的“东南望”，形成鲜明的对比，表现了作者的爱憎分明。当做一首单独的诗作，倒也颇可一读。但是，放到“隔离感赋”这个统一的诗题下便不大谐调。其他的诗作，基本都是“怨而不怒”，唯这首诗破口大骂。收入这首诗，“隔离感赋”只能当做隔离期间的诗。如果去掉这首，便是有统一主题、统一风格的完整组诗了。作者不忍割爱，结果成为皮外赘肉，虽然也是一块不错的麻辣肉，但显然让全诗的酸苦味道串味了。