曾經征塵洗，才覺靜月閑
——呂國英哲慧詩章鑒賞（613）
莊鴻遠
窗外花枝搖，園中鳥語歡。
恍惚鐵血重，似聞喧夜寒。
劍斂凝霜色，烽熄霽天藍。
曾經征塵洗，才覺靜月閑。
2024.03.20
鐵血與靜月
——論呂國英詩中的崢嶸歲月與心靈澄明
窗外花枝輕搖，園中鳥語歡鳴。詩人呂國英先生在八行短章中，構建了兩個相映成趣的世界——一個是當下安寧祥和的靜好歲月，另一個是記憶中壯懷激烈的崢嶸歲月。這兩種時空在詩中交錯疊印，通過“恍惚”、“似聞”、“才覺”等詞語的自然流轉，完成了從外在景致到內心觀照的深刻轉換。
“劍斂凝霜色，烽熄霽天藍”——這凝練的十字，將一段鐵血崢嶸封存於靜好的天光之下。霜色之劍已入鞘，烽煙之天複歸藍，詩人以最節制的筆墨，勾勒出一幅飽含歷史質感的精神畫卷。那凝霜的劍色，不僅是兵器的寒光，更是歲月打磨出的凜然氣節；那雨霽的天藍，不僅是自然的景象，更是風暴過後靈魂獲得的清明與遼闊。
呂國英哲詩的高妙處，在於他將宏大的歷史敘事，內化為個體豐厚的生命積澱。“曾經征塵洗，才覺靜月閑”，這裏的“覺”字是關鍵——它不是簡單的知曉，而是跋涉過崢嶸歲月後的透徹領悟。靜月之閑，非庸常之閑，是烈火鍛打後真金般的安詳；鳥語之歡，非浮面之歡，是穿越金戈鐵馬後對平凡深刻的禮贊。
這首詩的哲學深度在於，它揭示了和平與安寧的珍貴本質——它們並非歲月的天然饋贈，而是從崢嶸往事中淬煉出的結晶。詩人將激昂與平和、動盪與安寧並置，並非為了比較，而是為了展現生命完整的壯闊維度，是一種歷經滄海後的回眸與沉澱。
在藝術上，呂國英採用了一種“舉重若輕”的書寫。他以花枝鳥語起筆，以靜月閑情收束，中間四句將崢嶸過往舉重若輕地點染，仿佛不忍驚擾當下的圓滿。這種克制與含蓄，反而賦予了詩歌更綿長的張力，讓那些未曾言說的壯懷激烈，在讀者的心穀中久久回蕩。
這首哲詩最終抵達的，是一種將磅礴過往化為內心風景的生命智慧。當詩人將崢嶸歲月融於靜月觀照，他完成的不僅是對個人經歷的超越，更是對生命歷程的詩意解答——真正的寧靜，不僅在於外在烽火的平息，更在於內心能將所有的雷鳴風吼，都沉澱為滋養精神的雨露。
呂國英用四十個字，搭建了一座連接歷史與當下、激昂與寧靜的橋樑。走過這座橋，我們方始領悟：每一刻的花枝搖曳，都浸潤著崢嶸過往的深沉迴響；每一片的靜月閑情，都映照著穿越風雨後的澄明心境。這，或許就是這首短詩穿越時空、潤澤人心的永恆魅力。
附
呂國英 簡介
呂國英，文藝理論、藝術批評家，文化學者、詩人、狂草書法家，原解放軍報社文化部主任、中華時報藝術總監，央澤華安智庫高級研究員，創立“氣墨靈象”美學新理論，建構“哲慧”新詩派，提出“書象·靈草”新命題，抽象精粹牛文化。出版專著九部，著述藝術評論、學術論文上百篇，創作哲慧詩章兩千餘首。
主要著作：《“氣墨靈象”藝術論》《大藝立三極》《未來藝術之路》《呂國英哲慧詩章》《CHINA奇人》《陶藝狂人》《神雕》《國學千載“牛”縱橫》《中國牛文化千字文》《新聞“內幕”》《藝術，從“完美”到“自由”》。
主要立論：“靈象”是“象”的遠方；“氣墨”是“墨”的未來；“氣墨”“靈象”形質一體、互為形式內容；“藝法靈象”揭示藝術終極規律；美是“氣墨靈象”；“氣墨靈象”超驗之美；“書象”由“象”；書美“通象”；“靈草”是狂草的遠方；詩貴哲慧潤靈悟。
